RUOTE E TABELLE DEI COLORI

PER I CAPELLI*

COSMETICA DEL CAPELLO

Ordinare i colori non è solo un tema antico, ma una sorta di istinto naturale. Ognuno di noi ha vissuto l'esperienza di giocare con un set di matite colorate cercando di rimetterle nella loro scatola nel giusto ordine. In questo caso, sicuramente, abbiamo il ricordo di una sorta di frustrazione, dal momento che metterle in ordine dal bianco al nero è l'equivalente di una proiezione geometrica da 3D a 1D: a seconda dei vincoli di proiezione scelti infatti, esistono molti modi diversi di ordinare i colori. Diverso è ordinare le tinte su un cerchio. In questo caso le tinte sono uno spazio 1D, quindi non è necessaria alcuna proiezione.

INTRODUZIONE

CERCHI E RUOTE DEI COLORI

Nella storia dell'arte e della scienza molti importanti studiosi e artisti hanno costruito la propria ruota dei colori o cerchio cromatico. Qui ne riportiamo alcune senza l'intento di presentarne una rassegna completa. Descriviamo alcune ruote cromatiche interessanti perché hanno influenzato il modo attuale di rappresentare e comunicare il colore. Nel corso della storia, quasi tutte le ruote dei colori hanno una struttura comune e rappresentano le tinte senza considerare le variazioni di luminosità e saturazione. Quando si verifica una variazione di questo tipo, è solo a scopo di visualizzazione o semplicemente perché l'autore non l'ha considerata in modo corretto e approfondito. L'ordine delle tinte segue generalmente l'ordine dei colori dell'arcobaleno, con i magenta che collegano le estremità del rosso e del viola. Ciò che cambia nelle diverse ruote è lo spazio dato alle tinte e alle transizioni tra di esse.

ISAAC NEWTON (1643-1727)

Newton costruì la sua ruota dei colori (Figura 1) per riassumere molte delle sue scoperte e idee, subito dopo il famoso esperimento del prisma con il quale dimostrò che un sottile raggio di luce bianca si divide in più colori. La ruota è divisa in sette spicchi, con il colore più rappresentativo al centro di ogni settore. La successione è la stessa che si trova nell'arcobaleno, con il magenta che collega le estremità del rosso e del blu. Ogni linea che divide gli spicchi è associata a una nota musicale, da A (La) a G (Sol). Poiché le transizioni da B (Si) a C (Do) e da E (Mi) a F (Fa) sono composte solo da un semitono, questo potrebbe spiegare perché aureus e indigo sono spicchi più piccoli.


Si noti come al centro di ogni settore, sotto il nome del colore, ci siano cerchi di dimensioni diverse. Si tratta di rappresentazioni pittoriche, la cui dimensione è proporzionale a quello che Newton chiamava "numero di raggi", senza ulteriori specificazioni, riferendosi forse all'energia o alla luminosità associate al colore. Dalla posizione degli spicchi e dalle dimensioni dei cerchi, Newton calcolò la legge del centro di massa della sua ruota. Nell'esempio, il centro è contrassegnato dalla lettera Z, corrispondente a una specie di arancione, a nord del centro della ruota. Questo punto è una media delle posizioni delle sette tonalità principali, ponderate per le rispettive dimensioni dei cerchi. Secondo Newton, si tratta di una rappresentazione della sintesi additiva di luci di diversa lunghezza d'onda, ciascuna con la propria energia. Il punto O al centro dovrebbe rappresentare il bianco, la miscela di tutti i colori in proporzioni uguali.

Figura 1. Il cerchio dei colori di Newton (1).

JOHANN WOLFGANG VON GOETHE (1749-1832)

Goethe e Newton non andavano molto d'accordo, senza nemmeno essersi mai incontrati di persona. Forse per questo motivo, anche Goethe decise di sviluppare una propria ruota dei colori. Come Newton, anche lui fece molti esperimenti sui colori, giungendo a conclusioni molto diverse. In effetti, ancora oggi, questi due importanti studiosi rappresentano due approcci opposti al colore. Newton rappresenta l'aspetto fisico del colore, mentre Goethe rappresenta quello percettivo. Come sappiamo, il colore deriva dall'emissione fisica di luce, ma viene rielaborato dal nostro cervello. Entrambe le dimensioni sono necessarie.


La ruota dei colori di Goethe è visibile nella Figura 2. Goethe considerava il magenta il colore più "alto", per cui lo collocò al nord della ruota. Oltre all'orientamento delle tinte, sono chiaramente visibili le differenze rispetto alla ruota di Newton in termini di dimensioni e di transizioni tra i colori di base. Inoltre, la ruota di Goethe è simmetrica, con sei colori di base equidistanti tra loro e con una chiara opposizione: giallo-viola, arancio-blu e rosso-verde. Le qualità simboliche associate ai quattro quadranti sono, in senso antiorario a partire da quello in alto a destra: Ragione, Fantasia, Sensualità, Comprensione. Le associazioni ai colori sono: arancio-nobile, magenta-bello, viola-non necessario, blu-comune, verde-utile, giallo-buono.

Figura 2. La ruota dei colori di Goethe, con le qualità simboliche associate annotate (2).

MICHEL EUGÈNE CHEVREUL (1786-1889)

La ruota dei colori di Chevreul deriva dalla necessità di supportare i produttori di tappeti nella scelta del colore giusto per soddisfare le esigenze di produzione o riparazione dei tappeti. I tappeti sono realizzati attraverso la giustapposizione di fili, con conseguenti effetti spaziali e interazioni tra i colori. Per questo motivo, Chevreul studiò l’effetto del contrasto simultaneo e lo considerò nella sua ruota (Figura 3). Notò che il nostro sistema visivo "tende ad aggiungere a una striscia osservata un po' del colore complementare della striscia adiacente, aumentando la differenza tra le strisce". La ruota di Chevreul non ha transizioni tra i colori, è composta da 72 spicchi di colore uniformi (Figura 3), che originano da 36 coppie di colori antagonisti.

Figura 3. Ruota dei colori di Chevreul. I colori diametralmente opposti sono coppie di colori antagonisti (3).

OPPOSIZIONE DEL COLORE

Le ruote dei colori contengono l'idea dell'opposizione dei colori. Nella configurazione della ruota, il disegno di una linea diametrale permette di trovare due colori che sono geometricamente opposti nella ruota e che si suppone siano anche colori antagonisti. Osservando diverse ruote di colori, è facile notare che l'opposizione dei colori cambia da ruota a ruota. Questo non è dovuto solo a una questione di precisione nel disegno della ruota, ma anche al fatto che l'opposizione di colore può avere diversi significati. Supponiamo di avere due colori A e B. A può essere opposto a B se, fissando A per un lungo periodo, quando si sposta lo sguardo si vede B. A e B possono essere opposti se l’aggiunta di pigmenti di A e B in parti uguali dà origine ad un colore acromatico. A e B inoltre possono essere opposti nel percorso visivo. Quest'ultimo punto è solo accennato, rimandiamo il lettore ad articoli più specifici.

RUOTE E CERCHI PER I CAPELLI

La ruota dei colori ha un grande successo nel campo della colorazione dei capelli. Sono spesso utilizzati nei cataloghi per due scopi principali: presentare tutti i colori disponibili e aiutare i parrucchieri nel loro utilizzo. Si tratta di due obiettivi ben distinti. Per presentare i colori disponibili, il problema da risolvere è quello di avere un disegno della ruota dei colori in 2D in grado di presentare le dimensioni tridimensionali del colore: tinta, saturazione e valore, che corrispondono rispettivamente al riflesso, all’intensità e all’altezza di tono del capello. Di solito questo viene fatto fondendo tinta e saturazione in una serie di sfumature come "rame" e "rame intenso". Questa è una soluzione efficace, ma per essere decodificata necessita di una formazione sulle basi del colore, poiché non è spiegata chiaramente e inoltre è distribuita sulla ruota e nominata in modo diverso a seconda della marca. Questo può creare molta confusione, specialmente in chi sta imparando il mestiere. Il secondo obiettivo, cioè aiutare il parrucchiere nell'uso dei colori presentati, è molto più difficile. L'uso principale è quello di rendere esplicite le proprietà di opposizione, utilizzate per controbilanciare le sfumature risultanti. In questo caso l'idea di opposizione è chiaramente quella legata alla miscelazione dei pigmenti o dei coloranti, ma il modo in cui viene riportata nella ruota deve fare i conti con i limiti della gamma dei colori sia nella ruota (o nel cerchio) stampata che nei campioni colorati del catalogo.

LA SERIE DEI NATURALI

Il pilastro della colorazione dei capelli è la cosiddetta "serie dei naturali". Questa dovrebbe descrivere, come suggerisce il nome, la scala cromatica di una sorta di media dei colori dei capelli comunemente presenti in natura, senza particolari sfumature o cambiamenti. È una scala in 10 tonalità diverse, da 1 (nero) a 10 (biondo platino). Come pilastro dovrebbe essere una base solida su cui costruire lo spazio dei colori per i capelli, ma purtroppo cambia facilmente da una marca all'altra. Inoltre, all'interno della stessa marca, le proprietà del colore di ogni campione possono essere soggette a molti cambiamenti indesiderati, come si vede nella Figura 5, che riporta le valutazioni cromatiche effettuate su una serie di naturali.


Tutte le valutazioni della Figura 4 sono riportate nello spazio Munsell percettivamente uniforme. Si può notare che i valori di tonalità non sono lineari e alcuni passaggi sono sbilanciati (Figura 4a); che la saturazione aumenta nei toni medi (Figura 4c), come ci si aspettava; e che c'è un progressivo spostamento della tonalità verso il giallo quando si schiarisce il tono, o, al contrario, uno spostamento verso il rosso quando lo si scurisce (Figura 4b).

Figura 4. Valutazione cromatica di una serie naturale: toni, tonalità e saturazioni.

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CONCLUSIONI

In questo lavoro abbiamo presentato le caratteristiche di alcune ruote dei colori storiche fino alle ruote dei colori utilizzate oggi nel settore della colorazione dei capelli. Alcune delle caratteristiche analizzate suggeriscono possibili miglioramenti. Siamo lontani dall'avere uno strumento condiviso e preciso di comunicazione e insegnamento del colore nel campo dell'uso e della produzione delle tinte per capelli.





Riferimenti bibliografici

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